Avec l’obélisque fendu de Sculpture (1916), également au Musée, Personnage debout (cat. rais. n° 46) représente la période la plus abstraite de l’œuvre de Lipchitz. Après ses essais de « figures démontables », conçues comme des constructions en panneaux de bois coulissants, il renoue avec les techniques traditionnelles du plâtre et de la pierre taillée dans le but, comme il le confie à Jules Romains, « de créer un art aussi pur que du cristal », matérialisé ici par un assemblage de volumes cylindriques et de plans biseautés aux arêtes tranchantes. Seul le signe elliptique d’une double virg...

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Avec l’obélisque fendu de Sculpture (1916), également au Musée, Personnage debout (cat. rais. n° 46) représente la période la plus abstraite de l’œuvre de Lipchitz. Après ses essais de « figures démontables », conçues comme des constructions en panneaux de bois coulissants, il renoue avec les techniques traditionnelles du plâtre et de la pierre taillée dans le but, comme il le confie à Jules Romains, « de créer un art aussi pur que du cristal », matérialisé ici par un assemblage de volumes cylindriques et de plans biseautés aux arêtes tranchantes. Seul le signe elliptique d’une double virgule, désignant la naissance de la tête, renvoie à l’ordre figuratif cette composition envisagée comme une forme d’architecture. « Personnage debout incarne bien des idées qui m’habitaient […]. Les arches et les entailles […] lui donnent une impression de tour gothique » ( My Life in Sculpture , New York, Viking Press, 1972, p. 37). L’élégance et la finesse de cette figure longiligne rappellent aussi les constructions en bois contemporaines de Laurens. On la retrouve, magnifiée par un éclairage crépusculaire, au centre des photographies de Brassaï illustrant l’article de Maurice Raynal, « Dieu – table – cuvette. Les ateliers de Brancusi, Despiau, Giacometti, Laurens, Lipchitz, Maillol », publié dans Minotaure (n° 3-4, décembre 1933).

Wilkinson signale une pierre unique (cat. rais. I, n° 45, New York, Guggenheim), également exposée chez Jeanne Bucher en 1930, reproduite en marge de l’article de Jacques Baron, « Jacques Lipchitz », dans le n° 1 de Documents , en 1930, ainsi qu’une édition en bronze à sept exemplaires (cat. rais. n° 46), dont deux sont au Sprengel Museum de Hanovre et au Saint Louis Art Museum, Missouri.

Alan G. Wilkinson , The Sculpture of Jacques Lipchitz. A Catalogue Raisonné. vol. I : The Paris Years, 1910-1940 , Londres , Thames & Hudson , 1996 . [cat. rais.]

Jacques Lipchitz, collections du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, et du Musée des Beaux-Arts de Nancy , Paris , Éd. du Centre Pompidou , 2004

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