« M. Raoul Dufy a de la verve dans ses notations de foules en plein soleil, de drapeaux claquants ou de murs couverts d’affiches. […] Travaillant à Trouville, M. Dufy plante son chevalet devant une palissade bariolée qui lui cache la plage et la mer. », écrit Paul Jamot dans son compte rendu du Salon d’automne de La Gazette des beaux-arts de décembre 1906 (cité in cat. exp., Lyon, 1999, op. cit. , p. 238). Après Le Havre, Dufy et Marquet sont à Trouville, fin juillet ou début août 1906, où ils peignent à nouveau ensemble. De Marquet, on ne connaît qu’une peinture de ce front de mer ( Les A...

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« M. Raoul Dufy a de la verve dans ses notations de foules en plein soleil, de drapeaux claquants ou de murs couverts d’affiches. […] Travaillant à Trouville, M. Dufy plante son chevalet devant une palissade bariolée qui lui cache la plage et la mer. », écrit Paul Jamot dans son compte rendu du Salon d’automne de La Gazette des beaux-arts de décembre 1906 (cité in cat. exp., Lyon, 1999, op. cit. , p. 238). Après Le Havre, Dufy et Marquet sont à Trouville, fin juillet ou début août 1906, où ils peignent à nouveau ensemble. De Marquet, on ne connaît qu’une peinture de ce front de mer ( Les Affiches à Trouville , 1906, Washington, National Gallery of Art); de Dufy, deux. Une seule sera exposée au Salon d’automne de 1906, sous le titre, Les Planches (Trouville). Il s’agit probablement de celle du Musée (cat. rais. I, n° 129) : l’autre peinture (Paris, anc. coll. Vinot) n’est plus connue que par une photographie ancienne en noir et blanc. Les versions jumelles de Dufy et de Marquet représentent le mur d’affiches qui faisait face à la mer, surmonté d’une oriflamme publicitaire pour « Le Journal », flottant au sommet d’un mat. Ils s’étaient probablement installés dos à la mer, sur la chaise pliante peinte dans l’angle inférieur droit du tableau du Musée, afin de peindre directement sur le motif. La palissade, qui apparaît frontalement dans la version disparue, est ici vue de biais pour élargir la perspective jusqu’aux villas du bord de mer. Cette vision dynamique est confortée par une touche nerveuse et des couleurs fortes, rehaussées par des noirs à la Manet, qui témoignent du ralliement de Dufy au fauvisme qui, dès 1905, lui révèle « le miracle de l’imagination introduite dans le dessin et la couleur » (cité par Dora Perez-Tibi, « Raoul Dufy, du mythe à l’invention », cat. exp., Le Havre, 2003, op. cit. , p. 19). Cette « lumière-couleur », qui le mènera sur la voie du décoratif, est portée par les grands panneaux de couleurs bariolées des affiches qui dominent la composition, constituant des tableaux dans le tableau et en accentuant la modernité. Selon Bernard Dorival : « La tradition veut que l’un d’eux [les estivants] soit le dramaturge Henri Bernstein : ce serait le personnage le plus central, celui qui s’avance vers la gauche, vêtu d’un complet noir, d’une chemise blanche et coiffé d’un panama jaune. » (« Les affiches à Trouville de Raoul Dufy », La Revue des arts, n° 5, 1957, p. 225-228).

Maurice Laffaille , Raoul Dufy. Catalogue raisonné de l’œuvre peint , IV vol., Genève , Éd. Motte , 1972-1977 . [cat. rais.]
Dora Perez-Tibi , Dufy , Paris , Flammarion , 1989 ; rééd. rev. et corr. en 1997

Raoul Dufy , cat. exp., Christian Briend (dir.), Lyon , Musée des Beaux-Arts , 28 janvier-18 avril 1999 ; Barcelone , Museu Picasso , 29 avril-11 juillet 1999 ; Paris , RMN , 1999

Raoul Dufy, les peintures de la collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , cat. exp., Didier Sculmann (dir.), Nancy , Musée des Beaux-Arts , 19 janvier-1er avril 2002 ; Paris , Éd. du Centre Pompidou / RMN , 2002

Raoul Dufy, un autre regard , cat. exp., Paris , Fondation Dina Vierny-Musée Maillol , 5 mars-16 juin 2003

Raoul Dufy. Du motif à la couleur , cat. exp., Le Havre , Musée André-Malraux , 8 mars-1er juin 2003 ; Céret , Musée d’Art moderne , 21 juin-14 septembre 2003 ; Roubaix , Musée d’Art et d’Industrie-La Piscine , 26 septembre-7 décembre 2003 ; Paris , Somogy , 2003 .

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