Cette exposition temporaire est présentée dans une des salles du Musée, au 5e étage, dans le cadre de la nouvelle présentation des collections modernes. Située à la charnière des collections modernes et contemporaines, une salle du musée est désormais consacrée à des hommages rendus aux artistes et à celles et ceux qui les accompagnent, invitant à prendre la mesure de la place qu’ils occupent dans l’histoire passée et présente du musée. Renouvelée tous les deux mois environ, cette salle rend compte des fonds récemment acquis par le Centre Pompidou. Après Barnett Newman en mai, Gil J. Wolman...

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Cette exposition temporaire est présentée dans une des salles du Musée, au 5e étage, dans le cadre de la nouvelle présentation des collections modernes. Située à la charnière des collections modernes et contemporaines, une salle du musée est désormais consacrée à des hommages rendus aux artistes et à celles et ceux qui les accompagnent, invitant à prendre la mesure de la place qu’ils occupent dans l’histoire passée et présente du musée. Renouvelée tous les deux mois environ, cette salle rend compte des fonds récemment acquis par le Centre Pompidou. Après Barnett Newman en mai, Gil J. Wolman en juillet et Chen Zhen en octobre, le musée national d’art moderne célèbre Hubert Damisch à partir du 14 janvier 2016, dans le cadre de sa nouvelle séquence d’expositions-dossiers consacrée aux passeurs.

Hubert Damisch, dans ses écrits comme dans son enseignement à l’École des Hautes Études en Sciences Sociales a joué un rôle capital dans la redéfinition du champ de l’histoire de l’art depuis les années 1970 en l’inscrivant dans le courant du structuralisme. Selon Damisch, l’art du passé ne peut être pensé indépendamment de celui du présent : c’est ainsi que le champ de ses analyses, émancipé de tout cadre chronologique (émancipation dont il fait même un principe de méthode), s’étend sans solution de continuité de la Renaissance à la période moderne et contemporaine. Pour lui, les œuvres élaborent des modèles d’intelligibilité par les moyens qui leur sont propres. Sans jamais perdre de leur rigueur historique ou discursive, ses analyses s’étendent de la peinture et du dessin à l’architecture, à la photographie, ou encore au film. Elles s’ouvrent désormais aux champs connexes de la philosophie, de la théorie des sciences, mais aussi de la linguistique et de la psychanalyse.