Dick Higgins

Estudió composición musical con Henry Cowell, asistió al curso de música experimental de John Cage en la New School y participó en las primeras actividades de Fluxus en Europa. Fundó y dirigió dos editoriales ‒Something Else Press (1963-1974) y Unpublished Editions (rebautizada como Published Editions, 1972-1985‒ con las que escribió y editó cuarenta y siete libros. En el plano teórico, Dick Higgins desarrolló el concepto de Intermédia (1965) con el que propuso una nueva definición de la obra de arte. A finales de los años 50, empezó a dirigir películas. Dick Higgins explica que siempre le ha interesado la imagen en movimiento y ha rechazado la narrativa en el cine. Higgins afirma que desde que de niño le regalaron un proyector Keystone de 16 mm, siempre le han encantado las películas de aficionados, muchas de cuyos orígenes y autores desconocía. El artista dirigió una docena de películas experimentales, en diversos formatos, mezclando diferentes técnicas cinematográficas, a menudo utilizando el collage, la reutilización de imágenes preexistentes (películas caseras, etc.) o secuencias reproducidas. The Flaming City (1961-1962) es el único largometraje terminado de su filmografía. Éste se rodó principalmente en los barrios Downtown de Nueva York. A través del objetivo de su cámara, la ciudad aparece como el escenario de una «historia de amor antisemántica», en palabras del artista, sin ningún argumento en particular e interpretada por amigos actores y artistas. La película Kodachrome de 16 mm utilizada para el rodaje fue suministrada por la Cooperativa de Cineastas, a la que Higgins confió la película poco después de su finalización. The Flaming City, que se ha mantenido invisible durante mucho tiempo, se proyecta por primera vez en Francia en el Centro Pompidou. 

The Flaming City, 1963, película de 16 mm, color, sonora, 121 min 

«Una historia de amor antisemántica sobre una parte maravillosa de la ciudad de Nueva York y la gente que vivía en ella. La ciudad es destruida, al igual que ellos, salvo que ambos son indestructibles. El tercer rollo [de la película] utiliza efectos técnicos extraordinarios.» Dick Higgins 

Sesión presentada por Alice Centamore (investigadora y comisaria de la exposición). 

Agradecimientos: Alice Centamore, Hannah Higgins y la Filmmaker’s Cooperative (Nueva York) por el préstamo de la copia de 16 mm de la película.