TopologÍAs HorizonTEs

Mientras el minimalismo inauguraba una cierta movilidad física del espectador, tema propiamente dicho "fenomenológico" de la percepción, la película postminimal integra la cámara, como un elemento extraño, en el campo de la percepción, perturbando el bucle fenomenológico entre el horizonte interior del espectador y el horizonte exterior del mundo. Las relaciones interior-exterior se invierten. La película se convierte en una piel óptica (película), que se puede torcer sobre ella misma, como una cinta de Moebius. El juego dinámico de las relaciones entre la cámara, el cuerpo y la pantalla, se refuerza en las películas presentadas, mediante dos series estrechamente relacionadas: "horizontes" y "marcos".