Une vie respectable

Une vie respectable (Ett Anständigt Liv)

Suède / 1979 / 102 min.

Réalisation : Stefan Jarl

Image : Per Källberg, Roland Lundin, Staffan Lindqvist

Son : Stefan Jarl

Montage : Annette Lykke Lundberg, Jan Persson, Pelle "Badis" Andersson

Production : Stefan Jarl Film Produktion

suivi de

L’héritage social (Det Sociala arvet)

Suède / 1992 / 86 min.

Réalisation : Stefan jarl

Image : Per Källberg

Son : Stefan Jarl

Montage : Annette Lykke Lundberg

Production : Stefan Jarl Film Produktion

Au début de L’Héritage social, une femme laisse un message sur le répondeur de

Stefan Jarl : « Il n’y aura pas de trilogie.  Cesse de harceler ma famille ! ».

Lena est la veuve de Stoffe, l’un des mods —inadaptés, marginaux— que Jarl

filme en 1968 puis en 1979. Kenta, Jaffe et Stoffe, alors gros consommateurs

d’alcool et de cannabis, ont eu le destin attendu de toxicomanes à qui la

société et la génération précédente avaient distribué une mauvaise donne.

Revenant dix ans plus tard avec l’intention de « sauver la vie » du plus

dépendant à l’héroïne d’entre eux, Stefan Jarl apprend l’humilité dans Une vie

respectable— véritable phénomène de société en Suède où il a tenu l’affiche un

an durant.

C’est la décision de Kenta, presque clochard, d’aller se mettre au vert en

ouvrant une boutique avec son ex-femme qui décide le réalisateur à tourner un

troisième volet, L’Héritage social. Peut-il y avoir des secondes chances dans

la vie, et plus précisément, dans la Suède du début des années 1990 où débute

une importante crise économique ? Jarl semble animé par une inquiétude : voir

la génération suivante payer la rébellion de la précédente, cumulant à la Zola

héritage social et alcoolisme atavique. La beauté du film vient de la surprise

qui saisit le cinéaste quand il s’entretient avec cette jeunesse si sage.

Carina, la tête sur les épaules, cherche avant tout « la sécurité » : Patrik,

d’abord tenté par la vie militaire, nourrit désormais des ambitions de yuppie à

mille lieues de la vie marginale de son père. « Je suis un vieil hégélien,

déclare Stefan Jarl dans un entretien. Le premier film était la thèse, la

rébellion ; le deuxième, l’antithèse : l’étranglement de la rébellion par

l’usage des drogues ; et le troisième, la synthèse, porte sur la survie par le

consumérisme. En ce sens, ce troisième volet est le plus tragique… »

Charlotte Garson