How Many Parts of it - The One, - and

Avec Gabriel Hernández, la rencontre entre musique et danse passe par une écriture commune. Et par l'utilisation de logiciels comme Open Music, Life Forms et Turbo Cad, ce qui ne pouvait manquer d'intéresser l'Ircam. Au-delà des styles et des techniques, la formalisation proposée par l'ordinateur permet de générer des diagrammes qui contrôlent les différents éléments chorégraphiques (mouvements, espace, temps).

" Ces diagrammes sont manipulés par des combinaisons statistiques - comme pour un code génétique - et aboutissent à des résultats transmis aux danseurs qui, eux-mêmes, poursuivent la recherche gestuelle avec d'autres opérations ", dit le chorégraphe. C'est de cette rencontre chaque fois unique entre l'humain et la machine que naît l'interface entre son, espace et mouvement : au spectateur d'y ajouter sa propre sensibilité et réactivité.

Tout est décrit, rien n'est prescrit : les créations musicales de Feldmann et de Asmus, ainsi que l'œuvre pour alto et flûte de Nunes, ne se réduisent pas à un simple contrepoint musical de l'écriture chorégraphique. Elles constituent la trame même sur laquelle le dialogue entre les arts peut se nouer.

- Commande Biennale nationale de danse du Val-de-Marne

- Coproduction Biennale nationale de danse du Val-de-Marne / Théâtre Jean-Vilar, Vitry-sur-Seine / Ircam et Les Spectacles vivants, Centre Pompidou, Paris / Centre chorégraphique national du Havre et de Haute-Normandie et Compagnie tHEL danse

- Avec le soutien du Ministère de la culture et de la communication - Drac Ile-de-France / aide au projet chorégraphique et création musicale, du CNC / aide Dicream, de la Spedidam, de l'Adami, du Centre Daviel, Paris, du Goethe Institut, Paris, de L'Étoile du nord, Paris et de Mains-d'œuvres, Saint-Ouen, dans le cadre de la Résidence d'auteur 2002-2004

- Avec l'aide à l'écriture de la Fondation Beaumarchais