Ciné Immatériaux

Conçue par Claudine Eizykman et Guy Fihman, avec l’aide de Dominique Willoughby, « Ciné immatériaux » traite le cinéma lui-même comme l’un des « sites » de l’exposition. Eizykman et Fihman, cinéastes et professeurs, de formation philosophique (anciens élèves de Lyotard), conçoivent cette programmation comme un essai théorique, qui réunit, dans un geste théorique aussi radical qu’inventif, le film d’artiste ou expérimental, la vidéo, le cinéma narratif, le cinéma scientifique mais également l’archive brute ou la publicité.

« Composé d’un débit cadencé d’instantanés fixes, le mouvement cinématographique est par nature immatériel. Le cinéma narratif a surtout développé le mouvement dramatique et la puissance fictionnelle capable d’immatérialiser toutes les productions de l’imagination (de l’homme invisible à l’homme qui rétrécit). Né pour voir et savoir le mouvement, le cinéma dans son usage scientifique continue d’explorer les phénomènes de toutes natures, spatialement (de l’infiniment petit à l’infiniment grand) et temporellement (de l’infiniment ralenti à l’extrême accéléré). À l’opposé un simple document brut peut être une curiosité qui manifeste un espace-temps insolite. Mais le cinéma est aussi appréhendé pour lui-même par les artistes qui ne se limitent pas au seul cinéma photographique mais pratiquent aussi le cinéma graphique, électronique (appelé aussi vidéo) et même holographique… Autant de déterminations et de possibilités propres au cinéma et qui en font un des "sites" des Immatériaux. » (Claudine Eizykman et Guy Fihman, 1985)

Cette séance vise à reconstituer la projection inaugurale du cycle (29 mars 1985), intitulée « Toutes les histoires » et est organisée en lien avec le séminaire « Les Immatériaux Research », une collaboration entre le Centre Pompidou et Leuphana Universität Lüneburg.