Nature morte au damier
1912
Nature morte au damier
1912
| Ámbito | Peinture |
|---|---|
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 143 x 97 cm |
| Adquisición | Achat des Musées nationaux, 1950 |
| Inventario | AM 2988 P |
Información detallada
| Artista |
Louis Marcoussis (Ludwik Kazimierz Markus, dit)
(1878, Pologne - 1941, France) |
|---|---|
| Título principal | Nature morte au damier |
| Fecha de creación | 1912 |
| Ámbito | Peinture |
| Técnica | Huile sur toile |
| Medidas | 143 x 97 cm |
| Inscripciones | S.D.B.DR. : .marcoussis 12. |
| Adquisición | Achat des Musées nationaux, 1950 |
| Sector de colección | Arts Plastiques - Moderne |
| Inventario | AM 2988 P |
Análisis
Après de solides études à l’Académie des Beaux-Arts de Cracovie, Marcoussis arrive à Paris en 1903 ; il y devient illustrateur de presse. Il ne se remet véritablement à la peinture qu’après sa rencontre avec Braque et Picasso en 1910. La Nature morte au damier (cat. rais. non numéroté, repr. p. 241 sous le titre Nature morte à l’échiquier ), peinte deux ans plus tard, montre bien ce que Marcoussis doit aux deux créateurs du cubisme.
Destinée au décor du café Chez l’ami Émile, place Ravignan à Montmartre, cette nature morte faisait alors pendant à une peinture (encore non identifiée) de Juan Gris. Évoquant ici les diverses activités auxquelles se livrent les clients de ce type d’établissement, Marcoussis dispose sur une table, représentée depuis un point de vue plongeant, les divers accessoires de la boisson, de la lecture et de l’écriture, du jeu et de la tabagie, qui, s’ils appartiennent depuis longtemps à l’histoire de la nature morte, font désormais partie du répertoire cubiste. Tout comme l’usage de lettres d’imprimerie dans la composition, le camaïeu de bruns qui caractérise cette peinture manifeste l’influence diffuse de Braque et de Picasso. Le thème de l’échiquier, qui séduira bientôt d’autres artistes cubistes comme Juan Gris ou les frères Duchamp, est particulièrement mis en valeur par sa frontalité qui le ramène au plan même de la toile. Les traits interrompus, qui quadrillent horizontalement et verticalement la composition, font d’ailleurs office de véritables rimes visuelles de ce damier. Sans utiliser de papiers collés comme le font Braque et Picasso depuis l’été de 1912, Marcoussis s’ingénie à en donner l’illusion en peignant avec une grande précision certaines des cartes à jouer, jetées sur cette table emblématique. Le tableau, passé dans les mains de grands collectionneurs (Paul Guillaume, Albert Sarraut, Henriette Gomès), a été présenté par Jean Cassou dans l’exposition « Les Sources du xx e siècle : Les arts en Europe de 1884 à 1914 » (Mnam, 6 novembre 1960-23 janvier 1961).
Christian Briend
Source :
Extrait du catalogue Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007
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