Bildübereins (Tableau-sur-l'autre)

Animé par un souci constant de redéfinir les modalités de lecture du tableau, Georg Baselitz s’est intéressé aux gisants, au regard en plongée qu’ils supposent. Cette curiosité, à laquelle s’ajoute un intérêt pour la peinture égyptienne, le conduit au début des années 1990 à une série de tableaux inspirés par les rites funéraires et inaugurée par Bildübereins . Leur chromatisme symbolique joue de l’accord des verts et renvoie à la dégradation du corps physique , et des blancs, utilisés pour les fonds, qui évoquent cette lumière primordiale que découvre le défunt dans l’autre monde. La méditation de Baselitz sur les mythes funéraires égyptiens lui inspire un dédoublement systématique de ses figures couchées, associées à leur ka , leur « double » immatériel qui, seul, accède au royaume des morts. L’œuvre du Mnam condense ces éléments chromatiques et iconographiques. Les traces de pas, délibérément inscrites par l’artiste à la surface de nombre d’œuvres de cette série, témoignent de leur réalisation à plat, sur le sol de l’atelier. Outre qu’il s’accorde avec leur sujet même, ce procédé technique associe la réalisation du tableau à un rituel chorégraphique qui rappelle l’œuvre de Jackson Pollock, en son temps fasciné par les peintures de sable des Indiens d’Amérique. Les touches larges et entrecroisées de Bildübereins rappellent le choc ressenti par Baselitz lors de sa découverte des toiles de Philip Guston à la fin des années 1950. L’écriture nerveuse, hirsute , de ses figures doubles témoignent, une fois encore, de sa passion pour l’œuvre d’Antonin Artaud.

Didier Ottinger

Source :
Extrait du catalogue Collection art contemporain - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne , sous la direction de Sophie Duplaix, Paris, Centre Pompidou, 2007