Le coq ou la poule
1960
Le coq ou la poule
1960
| Domain | Dessin |
|---|---|
| Techniques | Encre, mine graphite, crayon de couleur et gouache sur papier gris collé sur carton |
| Dimensions | 49 x 64,9 cm |
| Acquisition | Donation de M. Daniel Cordier, 1989 |
| Inventory no. | AM 1989-228 |
Detailed description
| Artist |
Hans Bellmer
(1902, Allemagne - 1975, France) | |
|---|---|---|
| Main title | Le coq ou la poule | |
| Creation date | 1960 | |
| Domain | Dessin | |
| Techniques | Encre, mine graphite, crayon de couleur et gouache sur papier gris collé sur carton | |
| Dimensions | 49 x 64,9 cm | |
| Inscriptions | S.B.G. : Bellmer ; D.B.DR. : 1960 | |
| Acquisition | Donation de M. Daniel Cordier, 1989 | |
| Collection area | Cabinet d'art graphique | |
| Inventory no. | AM 1989-228 | |
| In deposit | les Abattoirs, Musée - Frac Occitanie Toulouse (Toulouse) depuis le 01-09-1999 |
Analysis
Pour l’auteur de la Poupée, cette créature « artificielle aux multiples possibilités anatomiques », construite à Berlin en 1934 et photographiée indéfiniment, en poses multiples (dans les ouvrages Die Puppe et La Poupée, publiés en 1934 et 1936), le dessin a été le moyen de pousser toujours plus loin l’investigation d’une « anatomie de l’inconscient physique », pour reprendre le titre de son ouvrage poético-théorique paru à Paris en 1957 (Petite anatomie de l’inconscient physique ou l’Anatomie de l’image, Éd. Le Terrain vague). Après avoir fasciné les poètes surréalistes avant-guerre, la démarche obsessionnelle de Bellmer, qui s’offre comme une quête vertigineuse d’une image par où donner corps au désir et capable d’en activer les fantasmes inconscients, suscite, dès la fin des années 1940, où paraissent Les Jeux de la poupée (1949), l’intérêt des milieux psychanalytiques autant que des intellectuels et des théoriciens de la subversion : son œuvre graphique, qui sera pour beaucoup gravé (de l’Histoire de l’œil de Georges Bataille, 1947, à À Sade, 1961), lui vaut l’aura sulfureuse d’un artiste de l’imaginaire et de la transgression érotique, que les galeristes Daniel Cordier – qui le rencontre en 1958 (un an avant son exposition « Éros » de 1959) – puis André-François Petit ne tardent pas à exposer.
Exécutés à la pointe acérée de la mine de plomb, quelquefois rehaussés au crayon de couleur ou à la gouache blanche, et de plus en plus modulés en estompes au fusain, ses dessins sont d’une précision d’anatomiste et d’un raffinement d’artiste maniériste, dans la grande tradition graphique germanique, non sans un certain excès ornemental de goût 1900 (depuis Œillades ciselées en branche, 1939). Déroulés compulsivement dans des carnets, sur de petits formats confidentiels et, à partir de 1958, sur de grandes feuilles souvent roses ou grises, ils constituent, comme Le Cahier noir de Joë Bousquet dans les années 1940, autant de pages d’un « monstrueux dictionnaire » des pulsions secrètes (lacérations, sodomies, viols, etc.), des équivalences et « transferts des sens », des métamorphoses inouïes d’un corps érotique : corps-machine (depuis La Mitrailleuse en état de grâce, 1937), corps-mobilier (La Chaise Napoléon III, 1959, MNAM), corps-prison (Corset-Bastille, 1948), corps-squelette ou corps visqueux, viscéral ou cristallin, corps-paysage, etc. Bellmer y questionne le principe de l’intégrité corporelle, notamment dans les séries des Céphalopodes (6 rue des Oreilles, 1952 ; Madame est servie, 1960, MNAM), des Œil-Sexe ou des Œil-Anus, et celui de l’identité sexuelle : sont ainsi mis en évidence les ambivalences – androgynie, hermaphrodisme, animalité (séries Aigle-Mademoiselle, Femme-Phallus ; Le Coq et la Poule, 1960, MNAM) – et les processus des gestations corporelles souterraines et fœtales.
Au-delà de la froide et maniaque objectivité du dessin d’ingénieur, c’est la cruelle et macabre beauté des rouages de la mécanique du désir – leur élégance – qui est livrée dans le travail graphique de Bellmer. Son dessin est celui d’un poète de l’imaginaire corporel, dont la combinatoire anagrammatique relève d’un jeu sans fin.
Agnès de la Beaumelle
Source :
Extrait du catalogue Collection art graphique - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, sous la direction de Agnès de la Beaumelle, Paris, Centre Pompidou, 2008
Bibliography
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Daniel Cordier. Le regard d''un amateur : Donations Daniel Cordier dans les collections du Centre Pompidou Musée national d''art moderne. - Paris/Toulouse : éd. Centre Pompidou/Les Abattoirs, 2005 (nouvelle édition revue et corrigée du catalogue publié par le Centre Pompidou pour l''exposition "Donations Daniel Cordier. Le regard d''un amateur" au Centre Pompidou en 1989-1990, à l''occasion de l''exposition "Merci Daniel Cordier", Toulouse, Les Abattoirs, 28 juin 2005-28 août 2005) (cit. p. 38, 40 et reprod. coul. p. 44) . N° isbn 2-84426-263-5
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Hans Bellmer : Paris, Centre Georges Pompidou, 1er mars-22 mai 2006//Munich, Pinakothek der Moderne, 29 juin-27 août 2006//Londres, Whitechapel Art Gallery, 20 septembre-19 novembre 2006//. - Ostfildern (Allemagne) : Hatje Cantz, London : Whitechapel Gallery, Paris : Centre Pompidou, 2006 (cat. n° 197 reprod. coul. p. 215) . N° isbn 978-3-7757-1794-6
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Hans Bellmer. Anatomie du désir : Paris, Centre Pompidou, 1er mars-22 mai 2006. - Paris : Gallimard/Centre Pompidou, 2006 (sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle) (cat. n° 205 reprod. coul. p. 250) . N° isbn 2-84426-177-9
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Collection art graphique : [Catalogue de] La collection du Centre Pompidou, Musée national d''art moderne - Centre de création industrielle, (Sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle).- Paris : Editions du Centre Pompidou, 2008 (cit. et reprod. coul. p. 315-316) . N° isbn 978-2-84426-371-1
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Henri-Georges Clouzot, un réalisateur en oeuvres : Niort, Musée Bernard d''Agesci, 11 octobre-25 février 2018 [dossier de presse] (reprod. coul. p. 11)