Biotope

Entrevista con Jean-Luc Hervé

Con la exposición «La fábrica de lo vivo», Jean-Luc Hervé ha diseñado una experiencia sorprendente que nos invita a penetrar en un biotopo sonoro y sigiloso. Este dispositivo ultrasensible que reacciona a la presencia humana como un organismo vivo tiene un doble objetivo: conferir un carácter orgánico a la instalación sonora y animarnos a modificar nuestro comportamiento frente al medio ambiente. A través de la aguda sensibilidad acústica que nos permite desarrollar la experiencia, se construye una nueva ecología sonora. El artista nos brinda los secretos de fabricación de su obra.

En una exposición, las obras o los visitantes suelen producir ruidos: ¿cómo has experimentado esto con Biotope (Biotopo)?
Jean-Luc Hervé - Durante una salida ornitológica cerca de una ciudad, sea cual sea el ruido, el oído tiende a ensimismarse con el canto de los pájaros, incluso discretos, abstrayéndose del ruido de fondo. Por eso es necesario intrigar al visitante para despertar su curiosidad auditiva. Se trata de crear un entorno sonoro en todo el espacio, de no limitarse a una galería de exposición, de dar la sensación al visitante de que entra en un biotopo particular. Por otro lado, los tiempos de escucha y el planteamiento musical no pueden ser como los de un concierto. El público pasa de una obra a otra, decide su propio recorrido y la duración dedicada a cada obra. Es él quien marca los tiempos. De nuevo, me inspiro en el modelo de la excursión ornitológica: el canto de un pájaro es una forma musical bastante corta susceptible de ser percibida en esta situación. Se repite con variaciones, cada especie caracterizada por su canto y cada individuo con sus peculiaridades.

¿Cómo has abordado el tema de la exposición?
JLH - Toda la galería está habitada por múltiples fuentes sonoras localizadas. El sonido tiene una presencia física, casi palpable, pero su origen es invisible. El nivel de difusión es bastante bajo y da la impresión de un diálogo entre los individuos de una población de pequeños animales (anfibios, insectos o aves) que están ocultos en la arquitectura. Cada agente sonoro tiene su autonomía (gracias a un ordenador equipado con una protointeligencia artificial) e interpreta a su manera y en tiempo real la forma sonora característica de su población. Además, cada individuo escucha a su vecino inmediato, para inscribir su canto en el conjunto y creando una gran polifonía. Si los visitantes intrigados se acercan a los puntos de difusión para escuchar mejor, si son demasiado numerosos o sus movimientos demasiado bruscos, molestarán al "animal". Entonces el dispositivo reacciona: el agente sonoro, cual organismo vivo, entra en pánico y emite una señal de advertencia que transmite a sus vecinos, provocando una explosión de pánico. Este dispositivo supersensible busca un doble efecto: refuerza la organicidad de la instalación y exige al visitante plena adaptación al entorno.

In Code couleur n°33, enero-abril 2019, p. 24-25