Alice Diop

« Depuis un an, invités par le Centre Pompidou et les Ateliers Médicis, une dizaine de programmateurs et moi-même réfléchissons à l’édification d’une cinémathèque idéale des banlieues du monde. Vaste entreprise qui, au fil de ces longs mois de travail, nous est apparue tel un projet ambitieux, poétique, utopique et politique. Ambitieux parce que cette tâche est colossale. En ce qu’elle nous invite à cerner ce qui ne l’est pas : la banlieue, et ce que serait le cinéma en banlieue. Poétique parce que collectionner ces films, faire apparaître ces gestes de cinéma dessille sans cesse notre regard sur ces lieux. Utopique parce que l’entreprise répare un vide, elle comble les manques, les trous et exhume la mémoire enfouie, effacée, de ces territoires, des gens qui y vivent ou de ceux qui y ont vécu. Ce projet rattache leurs histoires, "notre" histoire à la grande et longue histoire du cinéma.

À partir de ces plus de trois cents films déjà identifiés, le Centre Pompidou me propose d’en programmer onze. Onze films, qui seraient à la fois un autoportrait et ne le seraient pas. Ce n’est pas un best of, c’est une proposition, non mue par le souci de l’exhaustivité. Une constellation. Une tentative de trouver la meilleure réponse aux mauvaises questions : qu’est-ce que le cinéma dit "de banlieue" ? Qui seraient les cinéastes de banlieue ? Le "banlieue film", comme je l’ai déjà entendu, est-il un genre ? Un sous-genre ?

Programmer ces quelques films, c’est faire apparaître autant de gestes de cinéastes, autant de voix, de regards singuliers, de genres, et d’écritures. C’est une manière pour moi de rendre grâce à ces films qui réparent, qui réchauffent, qui aident à penser, à formuler ou à reformuler. C’est l’occasion de battre le rappel, d’exposer nos alliances et peut-être, surtout, d’honorer, tant la complexité de ce lieu que de célébrer des cinéastes qui échappent aux assignations réductrices. » Alice Diop