Stockhausen final 2

Trompette Marco Blaauw -- Orgue Francesco Filidei -- musikFabrik -- Direction

Enno Poppe

* Réalisation informatique musicale Ircam / Lorenzo Bianchi -- ** Régie sonore

Paul Jeukendrup

Karlheinz Stockhausen Klang, 5. Stunde - Harmonien **

Francesco Filidei nouvelle oeuvre *, commande Ircam-Centre Pompidou, création

Franz Liszt Fantaisie et fugue sur le nom de B.A.C.H - version syncrétique par

Jean Guillou,

Harrison Birtwistle Cortege, a ceremony

Production Ircam-Centre Pompidou. Avec le soutien de la Sacem. En collaboration

avec le Festival de l’Argos.

Ultime soirée d’Agora et fin du périple de musikFabrik dans le cycle

incantatoire de Stockhausen. Beauté et Harmonie, sixième et cinquième heures de

Klang, appartiennent pleinement à l’ère mystique du compositeur. Le tout

procède de l’unique, la totalité de l’infime, en l’occurrence d’une

formulematrice qui sous-tend le projet des vingt-quatre heures du cycle. « On

arrive plus loin et on évolue plus en profondeur si l’on déploie tout,

thématiquement et structurellement, à partir d’un seul noyau. » (Stockhausen)

Ce point de départ rapproche singulièrement l’oeuvre de Stockhausen du

programme des architectes du Bauhaus. Pour habiter un monde, il faut le

construire intégralement, totalement. Effacer les frontières entre les arts,

conférer une nouvelle fonction à l’artiste, engendrer un monde à partir d’un

germe, s’affranchir des liens terrestres (flèches et spirales). Dans cette

utopie constructiviste d’un langage universel, la musique du dernier

Stockhausen invoque une communauté à venir mais vit en complète autarcie.

Formules et rituel fondent le concert à Saint-Eustache conçu avec le

compositeur et organiste Francesco Filidei : formule BACH du Liszt visionnaire

qui utilisa ces lettres-notes pour son immense édifice, rituel de la cérémonie

pour quatorze musiciens de Harrison Birtwistle.

Rompant définitivement avec la belle totalité unificatrice du dernier

Stockhausen, la beauté chez Lachenmann signifie la destruction de l’habitude.

L’oeuvre est instrument de connaissance, exactitude et vision illimitée. Helmut

Lachenmann s’avère ici l’héritier dissident le plus conséquent du jeune

Stockhausen : celui qui a pu l’entendre sans le suivre.