Patchwork Patrie

Dietmar Brehm

The Murder Mystery, 1988, 18', 16mm, coul., son.

Un film superbement conçu et qui recourt à la psychologie de la frustration de la vision, afin de maintenir le spectateur en éveil.

David Sherman

Tuning The Sleeping Machine, 1996, 13', 16mm, coul., son.

Des fragments de films non identifiés et cependant étrangement familiers, emplis d'allusions et d'implications, dérivent les uns vers les autres, voilés par le refilmage, l'électricité et les résidus de formules alchimiques, renommés temps et mémoire.

Bill Morrison

The Death Train, 1993, 17', 16mm, n/b, son.

Une histoire du cinéma se joue pendant la durée de ce film. Des séquences de train, des animations, mélangées avec des bandes d'actualité et des films éducatifs des années 50.

Julie Murray

If You Stand With Your back to the Slowing Of the Speed of Light in Water, 1997, 18', 16mm, coul., son.

L'une des caractéristiques essentielles de ce film est l'assemblage d'éléments et de séquences diverses qui disloquent le moteur logique et verbal.

Marc Plas

Intersection, 2000, 4'33, n/b, son.

A partir de quelques photogrammes recadrés de La Haine et sur une bande-son de Morton Feldman composée en 1953, l'artiste opère un travail de sampling que l'on peut qualifier d'obsessionnel.

Ichiro Sueoka

The Rainbow of Odds, 1997, 7' , beta SP, coul., son.

Abigail Child

Covert Action, Is This What You Were Born For ?, 1991, 10', 16mm, n/b, son.

La cinéaste questionne la politique sexuelle autant que la politique de la représentation. Plutôt que d'apporter des réponses, ses images très travaillées et denses, ainsi que ses bandes-son, ouvrent le champ des possibles en matière de significations, d'histoires, d'actions et de réactions.