Dominique Bozo, Un regard

Dominique Bozo, président du Centre Pompidou, est mort le 28 avril 1993 à la suite d’une longue maladie. Un hommage lui est rendu à travers cette exposition.

Sous ce titre ont été rassemblées quelques-unes des œuvres que Dominique Bozo avait choisi de faire entrer dans la collection du Musée national d’art moderne : depuis les achats des années soixante-dix (Peinture, 1948, acquis en 1972 – première œuvre de Jackson Pollock achetée par l’Etat français –, ou le Masque, 1923, d’Antoine Pevsner préempté en vente publique en 1974) jusqu’à la Femme égorgée d’Alberto Giacometti, chef-d’œuvre acheté en 1992. Ou bien encore New York City I de Piet Mondrian, L’homme à la guitare de Georges Braque.

Quelques-unes seulement – celles qui lui furent peut-être les plus proches (talismans de Victor Brauner, dessins de Fernand Léger et Henri Matisse, peintures de ses amis Simon Hantaï ou Claude Viallat), celles dont il estimait que leur place était dans cette collection nationale sur laquelle, plus que tout autre, il jetait un regard critique, et que, plus que tout autre, il a contribué à enrichir magnifiquement, tout particulièrement durant les années de son premier mandat en tant que directeur du Musée national d’art moderne, entre 1982 et 1986.

Ce choix est bien entendu fragmentaire : le regard de Dominique Bozo sur le XXe siècle, et sur l’art contemporain, s’est toujours nourri d’une intelligence extraordinairement sensible de toute la peinture, de toute son histoire, mais aussi d’une curiosité et d’un goût affirmé pour les domaines les plus divers, en premier lieu le design et l’architecture (il a suscité, à partir de 1990, la constitution d’une collection dans ces deux domaines), mais aussi l’art primitif, les manuscrits à peintures du XIVe siècle, le cinéma de Jean Renoir ou les œuvres vidéo.

Cet accrochage de 35 œuvres environ (peintures, dessins, sculpture…) s’inscrit dans le parcours des collections permanentes du Musée national d’art moderne. Loin d’être un bilan, il tente, bien qu’imparfaitement, de situer un regard. On y trouve aussi et surtout des traces d’amitié, celle qui liait Dominique Bozo à des artistes, à des collectionneurs et à tous ceux qui partageaient avec lui, dans une complicité souvent maintenue secrète, la passion de regarder.

CNAC magazine, n°75, 15 mai-15 juillet 1993