Portrait de Marie Laurencin
[1916 - 1917]
Portrait de Marie Laurencin
[1916 - 1917]
| Domaine | Dessin |
|---|---|
| Technique | Encre, mine graphite et aquarelle sur carton |
| Dimensions | 56 x 46 cm |
| Acquisition | Don de M. Juan Alvarez de Toledo, 1990 |
| N° d'inventaire | AM 1990-258 |
Informations détaillées
| Artiste |
Francis Picabia (Francis Martinez de Picabia, dit)
(1879, France - 1953, France) |
|---|---|
| Titre principal | Portrait de Marie Laurencin |
| Date de création | [1916 - 1917] |
| Lieu de réalisation | oeuvre réalisée à Barcelone |
| Domaine | Dessin |
| Technique | Encre, mine graphite et aquarelle sur carton |
| Dimensions | 56 x 46 cm |
| Inscriptions | Signé en bas à gauche : FRANCIS PICABIA. Titré en haut à gauche : PORTRAIT DE MARIE LAURENCIN / FOUR IN HAND. Inscriptions : A L'OMBRE D'UN BOCHE / LE FIDELE COCO / IL N'EST PAS DONNE A TOUT LE MONDE D'ALLER A BARCELONE / A MI-VOIX. Non daté |
| Acquisition | Don de M. Juan Alvarez de Toledo, 1990 |
| Secteur de collection | Cabinet d'art graphique |
| N° d'inventaire | AM 1990-258 |
Analyse
Généreuse tache d’encre noire projetée sur une feuille de papier gris depuis une grande hauteur, comme l’indique la multitude d’éclaboussures que traversent quatre inquiétantes coulures, La Sainte Vierge a été publiée dans le numéro 12 de 391 (la fameuse revue Dada fondée par Picabia en 1917) paru à Paris en mars 1920. Pour la publication, l’œuvre a été légèrement recadrée et reproduite à l’envers, afin d’inverser le sens des coulures, qui se dirigent vers la gauche sur l’œuvre originale, vers la droite dans la version imprimée. Avant d’opter pour ce renversement, Picabia avait inscrit à l’encre bleu-violet le titre de l’œuvre et sa signature, qui font, comme toujours chez lui à cette date, partie intégrante de l’œuvre : ce sont eux qui confèrent à cette tache cette « intention strictement blasphématoire tant pour l’art que pour le symbole religieux » que relevait Gabrielle Buffet-Picabia en 1956.
Largement aléatoire dans sa conception, même si l’on connaît une autre version, différente, qui resta inédite jusqu’en 1960 (Paris, bljd), La Sainte Vierge remet en question de façon radicale le rôle de l’artiste dans la création, tout en questionnant le statut même du dessin, quand la main n’est plus sollicitée. Pour Louis Aragon, qui l’évoque dans La Peinture au défi, en 1930, La Sainte Vierge compte parmi les « étapes significatives du procès de la personnalité » instruit par les dadaïstes, et constitue « une critique essentielle de la peinture de son invention à nos jours ». La dimension puissamment transgressive de cette feuille au regard de l’histoire de l’art est encore soulignée par sa publication en avril 1920 dans la revue Les Hommes du jour en vis-à-vis de La Vierge à l’hostie d’Ingres, à un moment où la référence ingresque est revendiquée par les partisans du « retour à l’ordre ».
Du point de vue religieux, l’œuvre fonctionne par antiphrase, prenant le contrepied littéral du dogme sacro-saint de l’Immaculée Conception : nombre de commentateurs n’ont pas manqué de retenir la charge sexuelle de l’image, comparant la tache à celle provoquée sur le drap nuptial par la défloration virginale ou même par la projection du liquide séminal. On reconnaît là une thématique chère à Picabia comme à son ami Marcel Duchamp, et bientôt aux surréalistes : elle sera reprise par Salvador Dalí dans son non moins blasphématoire Parfois je crache par plaisir sur le portrait de ma mère de 1929 (MNAM), ainsi que dans ses illustrations pour L’Immaculée Conception d’André Breton et de Paul Eluard, publié en 1930. La Sainte Vierge constitue, enfin, une manifestation majeure de cette fascination que la tache, au moins depuis Léonard de Vinci, a toujours exercé sur les artistes, et ce, au moment même où le psychiatre suisse Hermann Rorschach mettait au point le célèbre test, publié en 1921, auquel il a laissé son nom.
Arnauld Pierre,
Christian Briend
Source :
Extrait du catalogue Collection art graphique - La collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, sous la direction de Agnès de la Beaumelle, Paris, Centre Pompidou, 2008
Événements
Bibliographie
Pictures for a Picture : of Gertrude Stein as a Collector and Writer on Art and Artists : New Haven, Connecticut, Yale University Art Gallery, 1951 // Baltimore, The Baltimore Museum of Art, 1951 (n° 23, p. 33)
Duchamp and Picabia : New York, Rose Fried Gallery, 1953 (cat. n° 4)
20th Century Painting and Sculpture from the Collection of Mr. and Mrs Harry Lewis Winston : Ann Arbor, Michigan, The University of Michigan of Art, 1955 (n° 51, p. 67)
Selections from The Collection of Mr. and Mrs Harry Lewis Winston, Birmingham, Michigan : Albion, Michigan, Albion College, 1956 (n° 21)
Buffet-Picabia (Gabrielle), Arp (Jean), préf..- Aires abstraites.- Genève : Pierre Cailler, 1957 (Les Problèmes de l''art) (p. 37)
Collecting Modern Art : Painting, Sculpture and Drawings from the Collection of Mr. and Mrs Harry Lewis Winston : Detroit, The Detroit Institute of Arts, 1957 (n° 81, p. 67, repr. 68)
20th Century Master Drawings : New York, The Solomon R. Guggenheim Museum, 1963 //Minneapolis, University Gallery, University of Minnesota, 1964 // Cambridge, The Fogg Art Museum, Harvard University, 1964 (n° 98)
Sanouillet (Michel).- Picabia.- Paris : éd. du Temps, 1964 (L''oeil du temps) (repr. p. 102)
Johnson (Una E.).- 20th Century Drawings. Part I: 1900-1940. Part II 1940 to the Present.- New York : Bonanza Books, 1964 (planche coul. n° 46 p. 78)
Camfield (William A.).- "The Machinist Style of Francis Picabia" in The Art Bulletin, New York, vol. XLVIII, septembre-décembre 1966 (cit. p. 317-318, fig. 19)
Le Bot (Marc).- Francis Picabia et la crise des valeurs figuratives 1900-1925.- Paris : Klincksieck, 1968 ( Le signe d''art; II) (cit. p. 127-128, 132, ill. n° 41)
The machine : as seen at the end of the mechanical age : New York, The Museum of Modern Art, 1968 // Houston, University of St. Thomas, 1969 // San Francisco, San Francisco Museum of Art, 1969 (sous la dir. de K. G. Pontus Hultén) (cit et reprod. p. 88)
Hultén (K.G.Pontus).- The machine as seen at the end of the mechanical age.- New York, The Museum of Modern Art, 1968 (cit et repr. p. 88)
Camfield (William A.).- Francis Picabia.- New York : The Solomon R. Guggenheim Museum, 1970 (Publié à l''occasion de l''exposition itinérante "Francis Picabia : A Retrospective Exhibition") (cat. n° 56, cit. et repr. p. 101)
Francis Picabia : Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 23 janvier-29 mars 1976. - Paris : Centre national d''art et de culture Georges Pompidou, Musée national d''art moderne, 1976 (sous la dir. de Jean-Hubert Martin et Hélène Seckel) (cat. n° 69, cit. et repr. p. 83)
Camfield (William A.).- Francis Picabia : His art, Life and Times.- Princeton, New Jersey : Princeton University Press, 1979 (cit. p. 99-100, repr. n° 129)
Borràs (Maria Lluïsa).- Francis Picabia.- Barcelone : Polígrafa, 1985 // Paris : Albin Michel, 1985 // Londres : Thames and Hudson, 1985 (cat. n° 191, cit. p. 175, 180 (note 40), 458 (note 27), 510, fig. coul. p. 191)
Francis Picabia : Madrid, Salas Pablo Ruiz Picasso del Ministerio de cultura, 1985 // Barcelone, Centre cultural de la Caixa de Pensions, 1985 (repr. coul. p. 42, repr. p. 77 (Barcelone))
André Breton. La beauté convulsive : Paris, Musée national d''art moderne, Centre Pompidou, 25 avril-26 août 1991 (sous la dir. d''Agnès Angliviel de la Beaumelle et Isabelle Monod-Fontaine) (cit. p. 494, repr. p. 153) . N° isbn 2-85850-567-5
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André Breton y el surrealismo : Madrid, Museo nacional, Centro de arte Reina Sofía, 1er octobre-2 décembre 1991 (repr. p. 145) . N° isbn 84-7483-765-0
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Francis Picabia : máquinas y españolas : Valencia, Ivam Centre Julio González, 1995 // Barcelone, Fundació Antoni Tàpies, 1995 (cit. p. 26, 175, repr. coul. p. 88)
Francis Picabia 1879-1953.- Paris : Cercle d''art, 1996 (Découvrons l''art-XXe siècle; 21) // Barcelone : Polígrafa, 1996 (ill. coul. p. [30]) . N° isbn 2702207546
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La Collection du Musée national d''art moderne : acquisitions 1986-1996. - Paris : éd. du Centre Pompidou, 1996 (sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle et Nadine Pouillon) (cit. et reprod. coul. p. 285) . N° isbn 2-85850-908-5
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Surrealist vision & technique : drawings and collages from the Pompidou Center and the Picasso Museum, Paris : Atlanta, Michael C. Carlos Museum at Emory University, 1996 // Detroit, Detroit Institute of Arts, 1996.- Atlanta : Michael C.Carlos Museum at Emory University, 1996 (cat. n° 5, cit. p. 15, repr. coul. p. 81, repr. p. 15) . N° isbn 0963816977
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Au fil du trait : de Matisse à Basquiat. Collection du Centre Georges Pompidou, Musée National d''art moderne, Cabinet d''art graphique : Nîmes, Carré d''art, Musée d''art contemporain, 1998 (cit. p. 64, repr. coul. p. 70) . N° isbn 2-907650-22-X
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Caudill Dennison (Mariea).- "Automobile parts and accessories in Picabia''s machinist works of 1915-17" in "The Burlington Magazine", mai 2001 (cit. p. 279-280, fig. 35 p. 279)
Paris-Barcelone : de Gaudi à Miró : Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 9 octobre 2001-14 janvier 2002 // Barcelone, Museu Picasso, 28 février-26 mai 2002.- Paris : Réunion des musées nationaux, 2001 (cit. p. 357, repr. coul. p. 358) . N° isbn 2-7118-4280-0
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Paris Barcelona 1888-1937 : Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 2001 .- Barcelona : Museu Picasso, 2002 (cit. p. 357, 359, reprod. coul. p. 358) . N° isbn 2-7118-4462-5
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Francis Picabia, singulier idéal : Paris, Musée d''art moderne de la Ville de Paris, 2002.- Paris : Paris-Musées, 2002 (cit. et reprod. coul. p. 170 (non exposé)) . N° isbn 2-87900-706-2
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Barcelona and Modernity : Picasso, Gaudí, Miró, Dalí : Cleveland, The Cleveland Museum of Art, 15 octobre 2006-7 janvier 2007 // New York, The Metropolitan Museum of Art, 7 mars-3 juin 2007.- Cleveland/New Haven, The Cleveland Museum of Art/Yale University Press, 2006 (Cat. n° 7:9, cit. p. 500, reprod. coul. p. 322) . N° isbn 978-0-940717-81-9
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Collection art graphique : [Catalogue de] La collection du Centre Pompidou, Musée national d''art moderne - Centre de création industrielle, (Sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle).- Paris : Editions du Centre Pompidou, 2008 (cit. et reprod. coul. p. 98-99) . N° isbn 978-2-84426-371-1
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Marcel Duchamp. La peinture, même : Paris, Centre Pompidou, 24 septembre 2014-5 janvier 2015 (sous la dir. de Cécile Debray) (Cit. et reprod. coul. p. 180) . N° isbn 978-2-84426-656-9
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Francis Picabia catalogue raisonné volume II. 1915-1927.-Bruxelles, Mercatorfonds, 2016 (cat. n° 536 cit. p.51 et reprod. coul. p. 232 et 233, légende p. 232) . N° isbn 978-94-6230-143-6
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Francis Picabia. Notre tête est ronde pour permettre à la pensée de changer de direction : Zurich, Kunsthaus, 3 juin-25 septembre 2016 // New York, The Museum of Modern Art, 20 novembre 2016-19 mars 2017.- Zurich/New York/Bruxelles : Kunsthaus Zurich/The Museum of Modern Art/Fonds Mercator, 2016 (Planche n°40, reprod. coul. p. 89, légende p. 344) . N° isbn 978-94-6230-139-9
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