Esquisse

Comme le dessin, le Super 8 permet les effets de « non finito», les repentirs, les reprises ; comme le dessin, il permet de fixer l'impulsion première du geste et la vision fugitive du cinéaste en un jeu d'images essentiellement non fixées.

Rom 70/71 de Werner von Mutzenbecher

1970-71 / 20' / Beta / coul. / silenc.

Fuck d'Yves-Marie Mahé

1999 / 7' / mini DV / coul. / son.

# 288 de Tobias Schmücking

2001 / 3' / mini DV / coul. / son.

Garden for de Miles McKane

2003-2006 / 9'30 / mini DV / coul. / silenc.

From the window of my room / Da Janela do meu quarto de Cao Guimaraes

2001 / 5'2 / mini DV/ coul. /son.

Entracte

Georgia de Francien Van Everdingen

1997 /4' / Super 8 / coul. / silenc.

Vacas de Francien Van Everdingen

1998 /4' /16mm/ coul. / silenc.

Vacas de Paulo Abreu

2003 / 0'28 / mini DV/ coul. / son.

(sous réserve)

Jimmy's ballett de Jaap Pieters

1993 /3' /35mm/ coul. / silenc.

Nature trail de Karel Doing

1993 /3' / Super 8 / coul. /son

Song shu de Marcelle Thirache

1996 /4' /16mm/ coul. / silenc.

Pool de Pierre Merejkowski

1993 /3' / Super 8 / coul. /son

De Blikjesman de Jaap Pieters

1991 / 3'20 /35mm/ coul. / silenc.

Petit enfer de Raphaël Sevet

2003-2005 /4' / Super 8 /nb/ sil

Aï / Love de Takahiko Iimura

1962-1963 / 10' /16mm/nb/ son.

Under water d'Anja Czioska

1994 /3' /16mm/nb/ silenc.

Paisagem de Renata Sancho

2001 / 17' /35mm/ coul. / son.