Répons

Le répons liturgique de la musique médiévale se construisait sur l'alternance entre un soliste, ou un groupe de solistes, et un chœur. Dans l'œuvre emblématique de Pierre Boulez conçue à l'Ircam, l'alternance s'exerce entre un ensemble placé au centre de la salle et des solistes situés à la périphérie.

Le répons se joue également entre les interprètes et l'électronique en temps réel qui déploie dans l'espace des trajectoires programmées. De même que les lignes de la partition se démultiplient instantanément par les délais et par la technologie, l'écoute de Répons est diffractée et toujours relancée, multiple et toujours divergente. L'œuvre jouée deux fois permettra au public, qui aura changé de place, d'en percevoir une autre perspective. Forme-spirale virtuellement infinie, work in progress élaboré en trois grandes étapes en 1981, 1982 et 1984, Répons incarne la pensée du compositeur telle qu'elle fut formulée au Collège de France : « On peut maintenant, après toutes les expériences du XXe siècle, arriver à cette conclusion toute provisoire et soumise au doute : l'œuvre ne peut être que le fragment d'un tout imaginaire. » Pierre Boulez Répons

Distribution

Ensemble Intercontemporain, Direction Susanna Mälkki

Hidéki Nagano piano

Dimitri Vassilakis piano

Frédérique Cambreling harpe

Michel Cerruti cymbalum

Gilles Durot vibraphone

Samuel Favre xylophone

Réalisation informatique musicale Ircam Andrew Gerzso

Régie informatique Ircam Gilbert Nouno

Coproduction Cité de la musique, Ensemble Intercontemporain, en partenariat avec l'Ircam-Centre Pompidou, dans le cadre du thème « Multimédia et temps réel » programmé par la Cité de la musique.