Albert Gleizes

Contemplation

1944

Albert Gleizes
(1881, France - 1953, France)

Contemplation

1944

Domaine	Peinture
Technique	Peinture à la colle sur toile
Dimensions	212 x 132 cm
Acquisition	Don de Mme Juliette Roche-Gleizes, 1964
N° d'inventaire	AM 4221 P

Abstraction

géométrie

mouvement

rotation

Pas de reproduction

Informations détaillées

Artiste	Albert Gleizes (1881, France - 1953, France)
Titre principal	Contemplation
Ancien titre	Femme et enfant ; composition abstraite
Date de création	1944
Domaine	Peinture
Technique	Peinture à la colle sur toile
Dimensions	212 x 132 cm
Acquisition	Don de Mme Juliette Roche-Gleizes, 1964
Secteur de collection	Arts Plastiques - Moderne
N° d'inventaire	AM 4221 P

Analyse

Le cycle des « Supports de contemplation » auquel appartient cette peinture (cat. rais. II, n o 1747) commence dans l’œuvre d’Albert Gleizes pendant la Seconde Guerre mondiale. Avec ces compositions, souvent de grand format comme ici, l’artiste délaisse pour un temps la figuration allusive, inspirée par l’art roman et par le recours à l’allégorie qui caractérisent ses grandes peintures du début de la guerre, comme Autorité spirituelle et pouvoir temporel (Lyon, Musée des Beaux-Arts) ou La Chute de Babylone (non localisé).

Pour préparer cette peinture, qui paraît plus tardive que d’autres Contemplations (Lyon, Musée des Beaux-Arts), Gleizes a peint une petite gouache (Paris, Fondation Albert Gleizes) dédicacée par la suite à sa plus fidèle disciple, la potière d’origine australienne Anne Dangar, qui fut l’âme de la communauté artistique de Moly Sabata, fondée par Albert Gleizes à Sablons (Isère) en 1927. Cette dédicace à une artiste récemment convertie au catholicisme vient confirmer la signification donnée par Gleizes à ces compositions, qui tentent de favoriser l’expression d’une ferveur mystique sans le soutien de l’iconographie religieuse. Scandés par des éléments mobiles qui trouvent leurs origines dans les « rotations » théorisées au cours des années 1920, ces « Supports de contemplation » invitent pourtant, par la circulation des motifs et la relative instabilité des fonds colorés, à une véritable dynamique du regard.

Christian Briend

Source :
Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne , sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007