Images écran

Au cours du printemps et de l’été 1944, la propagande nazie connut une

inflexion majeure avec les tournages organisés dans le camp-ghetto de Terezin

(ex-Tchécoslovaquie) et dans le camp d’internement de Westerbork (Pays-Bas).

Ces réalisations – confiées à des internés (Kurt Gerron à Terezin, Rudolf

Breslauer à Westerbork) – répondent à un tout autre objectif que celui des

plans tournés entre 1940 et 1942 par les opérateurs nazis dans les ghettos de

Pologne. Il ne s’agit plus de désigner des sujets à la haine et de construire

des stéréotypes antisémites ; il ne s’agit plus non plus d’archiver pour le

futur les images d’une « race » condamnée à la destruction. Ce qui se joue

désormais dans l’image et dans la mise en scène relève de la dissimulation et

de la négation de l’événement –l’extermination des Juifs d’Europe – dont les

camps de Westerbork et de Terezin furent les antichambres.

En étudiant les séquences de promotion tournées à Westerbork sur le

fonctionnement du camp et des ateliers (dont le cinéaste Harun Farocki a tiré

la matière de son film Respite), en visionnant le film tourné à Terezin,

transformé en « ville-Potemkine » pour les besoins du tournage, nous

réfléchirons aux enjeux de la propagande et de la mise en scène nazies, à la

question des regards et du hors-champ, à la co-existence – au cœur de ces films

– de plusieurs régimes d’images. Il s’agira également de suivre les usages

ultérieurs de ces plans et la manière dont les réalisateurs qui les utilisèrent

tentèrent d’inquiéter la fausse tranquillité des images.