Jérôme Bel

Invité en septembre 2004 par le conservateur singapourien Tang Fu Kuen à mener un projet à Bangkok, Jérôme Bel propose d'essayer de travailler avec un danseur traditionnel thaï et rencontre le danseur et chorégraphe Pichet Klunchun. De cette rencontre naît Pichet klunchun and myself (2005), une sorte de documentaire théâtral et chorégraphique sur les pratiques esthétiques et artistiques de deux artistes qui ne savent rien l'un de l'autre, et qui malgré le gouffre culturel abyssal qui les sépare, essaient de se découvrir mutuellement.

« En septembre 2004, j'ai été invité à mener un projet à Bangkok par le conservateur singapourien Tang Fu Kuen. Après avoir longuement hésité à accepter cette invitation, j'ai finalement proposé d'essayer de travailler avec un danseur traditionnel thaï. [...] Tang Fu Kuen a proposé au danseur et chorégraphe Pichet Klunchun de me rencontrer lors de mon séjour à Bangkok en décembre de cette même année. Nous nous sommes vus ne sachant pas du tout quel résultat pouvait survenir de cette rencontre. J'avais juste auparavant noté une série de questions à poser à ce danseur. Personnellement je n'avais alors qu'une vague idée de ce qu'était cette danse traditionnelle thaïe, tandis que Pichet Klunchun ne connaissait pas non plus mon travail. Ce sont les circonstances de notre rencontre qui ont déterminé la nature et la forme du résultat obtenu. Le décalage horaire, la fascination qu'ont exercé sur moi la ville de Bangkok et ses habitants, les embouteillages monstrueux qui n'ont pas permis que toutes les répétitions se fassent, le contexte du Bangkok Fringe Festival où devait être montrée la pièce, nous ont amené à présenter au public une sorte de compte-rendu théâtral de notre expérience. Nous en sommes arrivés à produire un documentaire théâtral et chorégraphique sur notre situation réelle. La pièce met en présence deux artistes qui ne savent rien l'un de l'autre, qui ont des pratiques esthétiques très différentes et qui essaient chacun d'en savoir plus sur l'autre, et surtout sur leurs pratiques artistiques respectives, malgré le gouffre culturel abyssal qui les sépare. Des notions très problématiques telles l'eurocentrisme, l'interculturalisme ou la globalisation culturelle sont les enjeux qui se précisent tout au long de cette pièce. Ces notions si délicates à traiter ne peuvent pas être laissées de côté. Le moment historique actuel ne permet pas de faire l'économie de ces enjeux-là. »

Jérôme Bel, Séoul le 1er Juin 2005

Conception Jérôme Bel

De et par Pichet Klunchun et Jérôme Bel

Pièce en anglais sans traduction